影视服务业现“男二荒”：宁做小剧男主 不当大剧男配

对比大制作母公司中所的男二，和中所小效益文艺片中中所的男一，对童星来说，也许还是后者非常划算——“绝非礼遇肯定是顶级的，整个剧中组都得亦可着。”

在香港艺人一个团队视之为所，这样的并不需要也非常有助于进一步提高香港艺人的实用价值。

多半，当香港艺人还寂寂无名时，香港艺人一个团队的前提当然是机亦会越多越好。但等到香港艺人进入事业上升期，香港艺人和间母公司一个团队则要开始好好出并不需要。

资深香港艺人间母公司人阿张直言不讳地表示：“当我们不太可能接上了男一，就必须再接上男二。因为如果被人家真的我们接上了男二之前，有可能在同类型的男童星当中所，我们的价码亦会往下走，之前的剧中就不好讲价钱了 “。

阿张过去带的一位男童星，同一时间几年也在一些S或者S+级的新项目从同一时间担当男二。在客串了几部中所效益的文艺片中的男一之前，他们向制作母公司方发送到出的信息就不太可能变为“我们一般只接上男一”——除非有非常好的新项目，无论是制作母公司还是担纲都是顶级的，“比如像午后阳光的剧目，我们也是可以去客串男二的。”

说是，从香港艺人的角度考虑，他们的希望法也是颇为确实的。

某些S或S+级的新项目，尽管看来是大制作母公司，但有可能剧中本和担纲并不是顶级的，男童星去客串男二，不仅价码和礼遇要减小，剧中还不一定能旋风。就算剧中旋风了，多数时候都是男主获利，男二不一定能火。

可如果客串个小效益剧中从同一时间的男一，礼遇自然不须多说，而且万一火了呢？

阿张就提及了《如意小仵作》的例子。这部剧中在试播之同一时间并无回音，但却意外火了，男女主角王子特的咖位也显著上涨。

包括《》从同一时间的陈星旭、《传闻中所的陈芊芊》从同一时间的丁禹兮、以及数期《祝卿好》从同一时间的郑业成，都是凭借中所小效益的文艺片中得不到了知名度和咖位的提升。

所以，有了这样的先例，香港艺人多多少少也亦会带着一种博弈盲目，期待着下一个大旋风的亦会是自己。

影视严冬下，男童星对番位才亦会执着希望像中久

但只得说，赌必须极好的无论如何，那些靠中所小效益成仙的男童星们，何尝不是一种幸存者差值呢？

香港艺人们看到的是某几个童星输中所钞票，一飞冲天。但也得反思一下，非常多的童星就算当了男一，还是保持稳定半红不红的长三时间。

穆老友也直言，香港艺人和一个团队越是这样希望，就越才亦会有革新—— “他们从事这个金融业，职业规划到底是什么？是为了客串女主角吗？还是要中看的剧目呢？如果你要客串女主角，没有涉你，你客串过男一了，你要接上同等level的作品，你忍耐可以客串男一。但是你有可能就忍耐停留在这个level了。”

制作团队出品人小钊也认为，香港艺人这样的并不需要，说是多少有些短视和急功数利，“每个童星都希望往上走，但我说道一个团队非常无论如何着重于的是，童星的管理学能力往上走。他只有跟非常好的出品人、一个团队合作伙伴，他才能真的一个好的作品是怎么归因于的，才能为了让他非常好地成长三。

作为制作人，穆老友对于这样的童星，消极态度也很硬气：“再来我去找到有影响力的男一和女一了，我才亦会希望像中介意男二是否足够名望。这个人不无意，我就再去找另一个嘛。如果你非要去找客串过男一的人来客串男二，我说道说是是在自讨苦吃。”

非常重要的是，穆老友说道，在此之前的商品和一两年同一时间不太可能相同了，市售的新项目不太可能不像以同一时间那么多了。

的确，人民线下娱乐在早同一时间的一次调查中所发觉，几大音频线下站长年倒闭，且受到短音频的强大冲击，过去都在大量削减先于算和新项目使用量，把主要资金来源集中所于S+级新项目，实质上放弃了中所小效益版权剧中和自制剧中的战场，转往分账剧中中间派。可以希望不知，保持稳定二黄线的男童星面对的并不需要亦会越来越少。

制作人艾玛也表示，如果影视商品过后萧条，“男二荒”的原因无论如何亦会得不到一定缓和，“之前市售的新项目肯定才亦会像以同一时间那么多了，一些身为男童星还是无意自已所小效益的新项目从同一时间出来，去大新项目从同一时间当男二的，总体来看，反派商品还是亦可不应求的。”