《单县风声》营造的秘境，不断延续着我们童年的边界

克拉克的配上图中的每一根线条都是通到讲述海底的蓝上图，他让昆虫们游离于上记事中的，那些根植于无意识海底的想像一幕最终复活：

这一切在《伦敦男孩子：E·H·克拉克篇文章》中的毕竟可以取得说明了。篇文章通过“无意识的画作”和“人生的画作”两个章节重现了对温柔的眷念：“双亲总是帮助我画作画作，尽管她自己没法有人画作画作才华横溢，可她就会告诉我如何用到颜料。双亲和我一起开发计划，等我长大要变为为肖像画作。她几乎比叔叔更明白激励我坚持下去。她离世便，我异常思念有她陪伴的日子，她相信我的才华横溢，所以我决心地让她的想要变为真。”

则有，克拉克为《安徒生》写出作的吊上图，也让出处的的一幕赢得了高年级。这让我想到《安徒生》的那幅“百亩森林”上图和《库尔瑟莱野人》中的的“沼泽地”上图的彼此再现，克拉克通过这两本犹如作将第二语言构变为的幻景转化为上记事系统，全彩交杂引起的鳞茎蔓延在人为风景中的。

克拉克画作的獭逃跑。

情调的幻影

然而，需要警惕的是，《库尔瑟莱野人》突显的秘境不断延续着我们少年时期的边界，它情调的第二语言召唤我们转入，获释我们的心地灵。可以说道，这其中的獭才是毫无疑问的诗作，他遵循自己的温顺凡事，当他的大篷车侧身拉到在沟那时候，“多么壮观！多么激动人心地！”獭嘟囔道，确实没法有人用意坐下。“这是动至极的抒情诗！毫无疑问的旅途方式则！唯一的方式则！”这些昆虫随心所欲我们重新揭示我们丢失的尾巴或说道情调的幻影。有趣的是，据《中文婴幼儿教育世界史》详细描述：“1929年，米尔安写出作了一个剧本《獭通判那时候的獭》，该书取材于《库尔瑟莱野人》……”而罗萨罗伊在《昆虫集》那时候干脆从外部假定胆的型态：“胆不时地跳一下，只为证明自己的仅仅型式。那跳跃有些像心地跳，看得细心些的话，胆就是一颗心地脏。”

胆（或獭）有时就是我们脉搏的心地。当獭因交警获释时，他首先想到的不是折磨与关进，而是：“想到了龙骑士的品质，想到了抒情诗，还有等待他去完变为的丰功伟绩。”这种堂吉诃德式的荒诞本就是情调的内核。獭身上的滑稽构变为的情调秩序，恰是我们忘却的纯真，就像他逃过一劫拘留所所作出的那首诗：

昆虫秘密福地那时候面哭，

泪如泉涌哗哗流。

张嘴“前面就是岸”，

正因如此是獭。

在獭这那时候，第二语言启动时了它的历险、结构上、整天式的疯狂，这让人想到婴幼儿诗作希尔弗哈尔和普瑞科特斯福的梦呓：

我颔了一只青蛙，因为

我听说道这样它就会变回王子

可真不是那么一回事

从此以后我就长期呱呱叫

——普瑞科特斯福《王妃的悔恨之歌》，车邻译

当然，我们不能忽视了支流雀，他也是一个诗作，相同于獭，支流雀更加理性、机敏。这在出处的也有所也许：“你好久都没法有人写出诗了，”兔子说道，“今日晚上，你可以试着写出一写出，总比长期闷在心地那时候好。我并不认为，你要是写出出几行——哪怕只是几个韵脚，你都就会想像众所周知。”支流雀慢慢地就转入写出作角色，这造变为一种人格化的戏剧小步舞曲，便是我们转入幻影的国度。

库珀想到如何破解昆虫的第二语言密码本，因为他将自身仅仅融入到他所写出的昆虫的行列，换句话说道他写出的对象就是婴幼儿本身。他发明了它们的刺耳，把幽适、想像消失了紧靠情调的奇旅：“它们（《库尔瑟莱野人》中的的昆虫）不仅是昆虫与人的混合体，它们醒觉的是某种普遍的、福本的更深层理智，并阐释了人与人为的亲缘关系。”。对此，读者也许要做的就是静静地溜走支流雀和兔子在静谧的三角洲中的单脚而下，他们旅途在人为的等待时间与空间之中的，并让我们坚信：这样的当今也是每个怨念情调的地球人。

安徒生在《遗言的孩子们》一诗中的说道：“我是不是活着就能长出头顶？”今日，少年时期的温柔如同果实，它早已忘却了花朵的迷宫。所幸我们还有诗作獭，他带着第二语言的头顶，金色。在《库尔瑟莱野人》的结尾,当支流雀、兔子、猫科动物和獭战胜了反叛者时，一首诗摇晃着昆虫们的“心地灵”：

有为都尽情欢呼吧，

向你们为之自豪的昆虫值得纪念吧。

因为，这可是獭的——大日子。

文/闫超华

总编辑/张进

校对/薛京宁