读书 | 在悬而未决中去认识你自己——读罗伟章诗集《隐秘史》

第三次，是他意识到一种“愈来愈深的攻陷”时。他放弃了现实家庭的活路，但还是凭感性的狡黠，藏起了一条逃脱的小径。合浦昌却是是与自己心中博弈的高手！顽固者，总是最娴熟话说服自己；顽固者，总是饮茶着生命深不远处的忧郁。“我其实你还才会来。我才是你的路经。”他听得了愈来愈众所周知不远处的呼唤，他确切地意识到：他的恶行，即便如此悬而未决……

三

罗伟章的《谁在屋子里》在去年获誉无数。《收获》《当代》《亚洲地区华尔街日报》《长篇小话说选刊》《扬子江文学作品评论者》、底下国小话说学才会等权威榜单上，《谁在屋子里》高居遥遥领先，一时间压过余华《文城》等重磅长篇，冲至榜首，成为领衔之作。和《谁在屋子里》的写实主义两书诗风格完全相同的是，《众所周知两书》是作家的自我突破之作，它以愈来愈有涵义的基本直面感性，聚焦愈来愈具体的人，用“这一个”映照单单无数个，显现单单每个人的心中比如说。创作予以首届“天马文学作品奖”评委才会奖，作家在遵从评委会时，这样话确信：小话说对众所周知的“概述本身并不包含目的，与创作底下人物进行诚恳、根基而平等的谈话，外加他们的顽固、困惑、憎恨乃至恶行，共同修复精神上的平庸、匮乏与残存，是我所明白的小话说的责任。在外加的同时，我们愈来愈加准确地看到了自己和自己家庭的在世界上，想要迎进愈来愈多的光照”。

《众所周知两书》的寓意手法和精神上追寻，很纯净地让人隐喻到陀思妥耶夫斯基。陀氏对人心中盼望的了不起书写，是对人的应有、生死单纯的最深理解。罗伟章话说，“概述本身并不包含目的”，与人的谈话、外加和修复，才是小话说的使命。这是对陀氏抨击写实主义文学作品传统的后继者，在思索众声喧哗的文学作品创作底下，显然并不多见。而我们正是在这样一脉他所的后继者底下，感受到了人的盼望价值和生存的想要。如黑塞对陀氏的短时间内人难忘评论者：“只有当我们趣味到那短时间内人憎恨的经常像魔鬼般的在世界上的奇妙意味，我们才能听得他的音乐创作和飘荡在音乐创作底下的安慰和爱。”罗伟章的《众所周知两书》同样以对感性黑暗领域的摸索和断定，坚持不懈人们去过一种真正的家庭，去赋予自己和一切生命以真正的爱。

写作者：项雷达

编辑：周怡倩

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