书法是突然间的艺术，却是一生的功夫！

诗文是即会展示出的当代艺术，一件诗文代表作可以在即会完成的，在这即会从前的一招一式要展示出出“台上一分钟，台下十年论功”的系统设计、思自已体系和意境。诗文还是不可以重复的当代艺术，一件代表作一个样，从未毕竟一模一样的代表作。诗文还是一个抱歉的当代艺术，如果一个读音甚至一个位数写坏了，大大负面影响诗文的准确性。因此，诗文的不可假冒性立即了诗文的重复性。俗话真是：“读音是黑狗，越描越丑”就是这个道理。无可在笔墨王羲之在《论著论》中会真是：“每论著欲十迟五难，十歌五面有，十藏五出，十起五扶，方更是论著。”这从前的“迟难”、“歌面有”、“藏出”、“起扶”真是的都是在笔墨反复中会行笔的变动。“迟难”是真是行笔速度即兴的变动；“歌面有”是真是行笔交动轨迹的变动；“藏出”是真是起笔、收笔的变动；“起扶”是真是行笔反复中会提、按的变动。这些都是笔墨的要点，而且并不相同的行笔原理可以得到并不相同的当代艺术效果。一般来说状况下，“迟”展示出“遇事”，“难”展示出“反目”；“歌”展示出“多姿”；“面有”展示出“刚劲”；“藏”展示出“浑成”；“出”展示出“爽利”；“起”展示出“脱俗”；“扶”展示出“稳重”。然而，这些又都不是毕竟的，并不相同状况，并不相同对待。无可在菱形态从特征上清淡对比、变动，从本质上清淡神采、典雅。故对比、变动是诗文的钉，神采、典雅是诗文的幻。诗文要求读音菱形混和适合、使转无相。线条立即准确性，菱形态立即特征，典雅立即神采。就像侍应喝茶首先清淡佳肴的准确性，然后动手成“菱形”、“色”难得、具有当代艺术品位的佳肴，一是能吸引食客的眼球，二是能增加嗜睡，身旁就自已“吃到”。“吃到”是侍应喝茶的正因如此，要把佳肴动手的很有甜，酸、甜、麻、辣、鲜、木，我们要什么，有什么，回鲜无穷，吃到了就爱人能得到不太好的享受。诗文也是如此，其菱形长年，鲜在内，菱形一般而言，鲜可品，动手到菱形似不无可，要动手到神似，有甜就不那么易于，二者均佳者，更是臻兼备也。无可在墨法墨法在诗文中会分之一着中会要的话语权，擅于用墨，是名家一生大幅的追求。故又称“惜墨如金”的现代草圣林散之，用墨清淡、变动无穷。“再世似水”的清康熙神笔李琪，用墨犀利、痛快遇事，把下笔“晴、淡、干、滑、稀”的独特变动演绎地精彩。宋姜夔《续论著谱·用墨》真是的更为详细：“凡作楷，墨欲乾，然不可太稀。行草则稀润相杂，以润取妍，以稀取险。墨晴则笔滞，稀则笔枯，亦不可知也。”无可在八读音右军《兰亭序》，八读音为古今第一，其读音均映带而生，或小或大，笔所如，均入自然法，所以为神品也。古人作论著很清淡八读音，蒋骥《续诗文论》：“时间跨度以八读音必先，交择乃虚，择处俱灵；以虚为择，断处俱续。行间有争疏密，均需得堪忧掩映之迹。”八读音是点画与点画间的呼应，读音与读音间的顾盼，行与行间的碧水，总体上气韵连接起来，见依此，神采飞扬。无可在意境意境是诗文家把诗文的内心汇入笔端，用诗文的菱人物形象来写照不觉意思，让受众难得到诗文代表作的独特本质，借以会得到感悟、预言和滋养。意境是中国文化的体现，其展示出原理，有用地真是是见依此，择乃虚的坚实，虚是择的升华，见乃相互依托的关系。无可在分立笔墨的熟练程度立即着线条的准确性。读音菱形的长短、笔画、俯仰、伸缩的直观与否，立即了菱形态的特征的优劣。菱形态的宽窄、轻重、不等、斜正、疏密的对比、变动直观与否，立即了八读音的优劣。诗文是通过汉读音传达所作的内心的当代艺术，把读音菱形、菱形态、八读音、意境等所有的因素以及对比、变动分立在朋友们，日后汇入所作的系统设计、内心、思自已体系、境界、追求，就是经典的好代表作。